【拍卖资讯】中国书画·荣名为宝——张大千作品专题
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【拍卖资讯】中国书画·荣名为宝——张大千作品专题
北京荣宝2022秋季艺术品拍卖会
预 展Preview
02/20-02/21
拍 卖Auction
02/22
展拍地址
北京嘉里大酒店
（朝阳区光华路1号）
张大千
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，绘画、书法、篆刻、诗词无所不精。张大千精研传统，深耕笔墨，与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、毕加索等大师交游切磋。50年代，游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
张大千早期专心研尺
RMB: 3,000,000-4,000,000
此画是张大千 80 岁时所创，此时张大千的泼墨泼彩历经试炼，已渐臻完美与成熟，技法已近极致，迈向气势磅礴的崭新境界。画作中张大千以石青、石绿等颜料进行爆发式的泼彩泼墨渲染，瑰丽明亮的色彩几近占据整个画面，水墨青绿交融，在画面的中下方开出山中平湖，上方的山峦山光云影，在密实中透出虚灵。近处具象的小舟和人物，表达他仍寄情于中国画的传统精神，并将东方和西方艺术完美地结合在一起。作品虽采用泼墨泼彩，但章法结构仍接近传统，内涵相类于古典山水格局，在传统与现代、抽象与具体的融合中，构建出一个缤纷灿烂，仿若梦境般奇幻的美景。
中国书画·荣名为宝专场
张大千作品
313
张大千? (略)
设色纸本?镜框?1938年作
钤印：张大千、蜀客
款识：山为阶下客，我为云中君。此汪旧游丈 (略) 句也。偶写此图，境与之合，因书其上。戊寅六月，欧湘馆中作。大千爰。
诗塘：天梯石栈暗通桥，引手真疑接碧宵。最爱莲华初解芯，转愁云海不生潮。双峰拱侍神宫迥，万壑森沉佛火摇。指点蓬莱仙岛路，长松揖客正相招。大千画境，自游黄山后而益进，余之诗亦然。此 (略) 所作其雄浑之概。录之可与画境相证。沅叔傅增湘识。钤印：傅增湘、沅叔
鉴藏印：卧虎楼长物
说明：此作品为顾翼旧藏，画上鉴藏印“卧虎楼长物”主人即为顾翼（1917-1993），又名福佑，字复予，号练川，上海嘉定县人。擅画山水、花鸟、人物诸画种，亦擅书法。生前曾担任上海大风堂艺术研究会主席， (略) 财政局总会计师、立信会计学校副校长、 (略) 会计师事务所工会会计、中国注册会计师协会顾问、 (略) 政府经济顾问，上海大风堂书画会会长。数年来，作画孜孜不倦，精益求精，深得张大千、谢稚柳先生赞赏。
出版：
1.《近代中国水墨画精选》封面、P218，文物艺术品收藏家协会出版，1994年。
2.《张大千研究》彩图五，台北历史博物馆，1996年。
3.《无人无我，无古无今·张大千画作加拿大首展》P77-P79，台北历史博物馆，2000年。
4.《台湾近现代水墨大系·张大千》P41，艺术家出版社，2004年。
展览：
1.“无人无我，无古无今·张大千画作加拿大首展”，加 (略) 立美术馆，2000年11月30日-2001年1月28日。
2.“无人无我，无古无今·张大千画作加拿大首展”，加拿大维多利亚美术馆，2001年3月2日-2001年4月22日。
112×48 cm.?约4.8平尺
RMB: 6,800,000-8,800,000
此幅《 (略) 》叠岭高低参差，不规则地前后布列，云气回荡穿插其间，岭上奇松迭生， 或隐或现。布局简洁，不在黄岳奇险处着墨，仅状其梗概，主摄其自然神韵，笔下细致而不刻意求工， 设色青绿赭石，沉郁苍润。图画近处的迎客松仿佛云中伸出那神仙一指，山峰壁万丈、耸立挺拔，孑然不群；但却有一条蜿蜒小路仿佛可以*阶级而上，即见高士立于险峰绝顶之上结伴攀登，回眸远眺，宛如遗世独立。
中国书画·荣名为宝专场
张大千作品
314
张大千 归渔图
设色纸本?镜框?1981年作
钤印：张爰、大千居士、摩耶精舍、辛酉
款识：闲钓溪渔渔满串，旋沽村酒酒盈尊。归来记得挂船处，秋水斜阳树一根。辛酉六月二十六日，吾乡吕半隐先生句意。八十三叟爰。
出版：
1.《张大千书画展览》图8，香港青年学艺比赛大会主办，1984年。
2.《张大千书画集》P12，天津人民美术出版社，1990年。
3.《张大千画集》P114，天津人民美术出版社，2003年。
4.《张大千画集》P388，北京工艺美术出版社，2005年。
5.《大千归来·张大千书画作品集》P249，四川美术出版社，2021年6月。
94×42.5 cm.?约3.6平尺
RMB: 1,200,000-1,600,000
张大千的山水画，无论繁密抑或简括，都体现出他深厚的传统功力。其山水作品由早期的具象走到印象，再由印象走进晚年的抽象，实现了三步跨越。早期张大千学尺
RMB: 4,000,000-5,000,000
此幅《万佛峡》描绘的是与敦煌莫高窟有着密切关系的姊妹窟——安西榆林窟的景象。张大千在 1941—1942 年两次去敦煌临摹学尺
RMB: 1,000,000-1,500,000
此作是张大千客居香港时所作。画面取近乎三段式的平远构图式，并以大面积的留白象征开阔的水面。静静的水面如明镜般清丽，近景处树与竹参差错落，伴水而生，水、墨、色酣畅淋漓。在浓淡墨色隐映之下一位高士于小艇独钓，高士悠然坐于船头，专注钓竿，给人以闲意，享乐山水之境。中景堤岸一角显于右边画面，岸头处两棵树木，疏朗相背而生，与近景繁密的树丛相呼应，画面疏密有致。远景处，水天相接，远山苍茫阔远，赭石设色，一派悠远之境。整幅画用笔利落灵秀，严谨而流畅。
中国书画·荣名为宝专场
张大千作品
343
张大千 略师赵文敏《鹊华秋色卷》笔意
设色纸本?镜心?1935年作
钤印：张爰、大千大利、张爰、三千大千
款识：
1.略师赵文敏《鹊华秋色卷》笔意。写似亮集乡长兄教正。弟爰。
2.云澹翠微寺，天清皇子陂。杜工部《游何将军山林》句也，地在樊川上，今则菜畦麦陇无田，追寻胜迹矣。*亥九月携二三俊侣游樊川杜曲得此粉本，归故都之三月始写成之。蜀人张爰。
110×44 cm.?约4.4平尺
RMB: 600,000-800,000
从题识可知，这是一幅临摹赵孟頫《鹊华秋色图》之作。原作《鹊华秋色图》所描绘的是当时济南府附近的鹊山、华不注两座名山周围秋天的景色，鹊山位于黄河以北，山体浑圆，形似元宝；华不注山位于黄河以南，山体尖耸。现如今《鹊华秋色图》原迹珍藏在台 (略) ，是中国山水画史上值得珍视的一幅作品，被画界誉为元代文人画的代表作，具有极高的艺术价值。中国画自古以来崇尚清雅飘逸，张大千笔下的作品意境之高，堪称独步。张大千在此作中以赭石色为主调，山水环绕，山川静寂，草木华滋，造境高古，高士独行于山林之间，悠然自得之境更有闲逸之美。
中国书画·荣名为宝专场
张大千作品
344
张大千 寒林楼观图
设色纸本?立轴
钤印：张大千
款识：此《寒林楼观》深得李咸熙遗意。秀拔中见混融，大是难事。爰。
说明： (略) 旧藏。
105×42 cm.?约4.0平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000
《寒林楼观图》是一件不可多得的雪景山水画作品。张大千的画兼容南北宗、兼院体与文人画于一体。他主张学画从临摹入手，纵观他一生学画的经历，从石涛入手，继而明、元、宋、唐人的画迹，一路上追，由近及远，由粗转精，再由远及近，由细返粗，循环往复，乐此不疲，最终形成清丽典雅、雄放奔逸的笔墨风格。在张大千师古的过程中，于宋人诸家，着眼于其雄伟气象处，如李成、范宽、郭熙、董源、巨然等都在其临学之列。张大千十分推崇李成，在一幅大风堂旧藏的李成《寒林骑驴图》上，题以“大风堂供养天下第一李成画”。此幅落款中的“李咸熙”即是宋初山水大家李成，他多画郊野平远旷阔之景，画法简练。张大千此幅颇得其平远寒林气象萧疏之意。
中国书画·荣名为宝专场
张大千作品
345
张大千 红梅
设色纸本?镜心?1981年作
钤印：张爰之印、大千居士、以介眉寿、摩耶精舍
款识：百本栽梅亦自嗟，看花堕泪倍思家。眼中多少顽无耻，不认梅花是国花。七十年辛酉二月，庭筠仁兄方家督画并嘱录环荜盦种梅旧作拙恶不堪一笑也，八十三叟爰。
说明：上款人为朱庭筠（1913-1997），宁波人，曾就读于 (略) 。民国老报人、谜家，“恒社”重要成员，对杜月笙行弟子礼。曾在上海《飞报》任副社长，1948年赴台湾创办《华报》，任发行人兼总编辑，保持早年上海时代的小型报风格。1977年《华报》转为《民生报》。朱庭筠也是半淞园谜社成员，主持《百合花》中的《虎坛》栏目，在每次征射或揭晓前，都要写上一段类似于谜话的文学，对于研究沪上民国谜史有很大的帮助。
47×98 cm.?约4.1平尺
RMB: 400,000-600,000
除了为人所熟知的泼墨山水、敦煌人物、泼彩荷花之外，梅花图也是张大千的一大亮点，且其对画梅亦有着自己独特的心得。张大千认为，梅有四贵：“贵稀不贵繁，贵老不贵嫩。贵瘦不贵肥，贵含不贵开。”张大千晚年在台北建摩耶精舍，远离故土多年，乡念之情，久而愈深，在居所遍植梅花，眷念故交弟子，亲属骨肉。此幅作品画款中写到：“百本栽梅亦自蹉，看花坠泪倍思家。眼中多少顽无耻，不认梅花是国花。”尽展美好之意，更是抒发了张大千对祖国大好河山的无限深情。
北京荣宝2022秋季艺术品拍卖会
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北京嘉里大酒店
（朝阳区光华路1号）
张大千
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，绘画、书法、篆刻、诗词无所不精。张大千精研传统，深耕笔墨，与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、毕加索等大师交游切磋。50年代，游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
张大千早期专心研尺
RMB: 3,000,000-4,000,000
此画是张大千 80 岁时所创，此时张大千的泼墨泼彩历经试炼，已渐臻完美与成熟，技法已近极致，迈向气势磅礴的崭新境界。画作中张大千以石青、石绿等颜料进行爆发式的泼彩泼墨渲染，瑰丽明亮的色彩几近占据整个画面，水墨青绿交融，在画面的中下方开出山中平湖，上方的山峦山光云影，在密实中透出虚灵。近处具象的小舟和人物，表达他仍寄情于中国画的传统精神，并将东方和西方艺术完美地结合在一起。作品虽采用泼墨泼彩，但章法结构仍接近传统，内涵相类于古典山水格局，在传统与现代、抽象与具体的融合中，构建出一个缤纷灿烂，仿若梦境般奇幻的美景。
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张大千作品
313
张大千? (略)
设色纸本?镜框?1938年作
钤印：张大千、蜀客
款识：山为阶下客，我为云中君。此汪旧游丈 (略) 句也。偶写此图，境与之合，因书其上。戊寅六月，欧湘馆中作。大千爰。
诗塘：天梯石栈暗通桥，引手真疑接碧宵。最爱莲华初解芯，转愁云海不生潮。双峰拱侍神宫迥，万壑森沉佛火摇。指点蓬莱仙岛路，长松揖客正相招。大千画境，自游黄山后而益进，余之诗亦然。此 (略) 所作其雄浑之概。录之可与画境相证。沅叔傅增湘识。钤印：傅增湘、沅叔
鉴藏印：卧虎楼长物
说明：此作品为顾翼旧藏，画上鉴藏印“卧虎楼长物”主人即为顾翼（1917-1993），又名福佑，字复予，号练川，上海嘉定县人。擅画山水、花鸟、人物诸画种，亦擅书法。生前曾担任上海大风堂艺术研究会主席， (略) 财政局总会计师、立信会计学校副校长、 (略) 会计师事务所工会会计、中国注册会计师协会顾问、 (略) 政府经济顾问，上海大风堂书画会会长。数年来，作画孜孜不倦，精益求精，深得张大千、谢稚柳先生赞赏。
出版：
1.《近代中国水墨画精选》封面、P218，文物艺术品收藏家协会出版，1994年。
2.《张大千研究》彩图五，台北历史博物馆，1996年。
3.《无人无我，无古无今·张大千画作加拿大首展》P77-P79，台北历史博物馆，2000年。
4.《台湾近现代水墨大系·张大千》P41，艺术家出版社，2004年。
展览：
1.“无人无我，无古无今·张大千画作加拿大首展”，加 (略) 立美术馆，2000年11月30日-2001年1月28日。
2.“无人无我，无古无今·张大千画作加拿大首展”，加拿大维多利亚美术馆，2001年3月2日-2001年4月22日。
112×48 cm.?约4.8平尺
RMB: 6,800,000-8,800,000
此幅《 (略) 》叠岭高低参差，不规则地前后布列，云气回荡穿插其间，岭上奇松迭生， 或隐或现。布局简洁，不在黄岳奇险处着墨，仅状其梗概，主摄其自然神韵，笔下细致而不刻意求工， 设色青绿赭石，沉郁苍润。图画近处的迎客松仿佛云中伸出那神仙一指，山峰壁万丈、耸立挺拔，孑然不群；但却有一条蜿蜒小路仿佛可以*阶级而上，即见高士立于险峰绝顶之上结伴攀登，回眸远眺，宛如遗世独立。
中国书画·荣名为宝专场
张大千作品
314
张大千 归渔图
设色纸本?镜框?1981年作
钤印：张爰、大千居士、摩耶精舍、辛酉
款识：闲钓溪渔渔满串，旋沽村酒酒盈尊。归来记得挂船处，秋水斜阳树一根。辛酉六月二十六日，吾乡吕半隐先生句意。八十三叟爰。
出版：
1.《张大千书画展览》图8，香港青年学艺比赛大会主办，1984年。
2.《张大千书画集》P12，天津人民美术出版社，1990年。
3.《张大千画集》P114，天津人民美术出版社，2003年。
4.《张大千画集》P388，北京工艺美术出版社，2005年。
5.《大千归来·张大千书画作品集》P249，四川美术出版社，2021年6月。
94×42.5 cm.?约3.6平尺
RMB: 1,200,000-1,600,000
张大千的山水画，无论繁密抑或简括，都体现出他深厚的传统功力。其山水作品由早期的具象走到印象，再由印象走进晚年的抽象，实现了三步跨越。早期张大千学尺
RMB: 4,000,000-5,000,000
此幅《万佛峡》描绘的是与敦煌莫高窟有着密切关系的姊妹窟——安西榆林窟的景象。张大千在 1941—1942 年两次去敦煌临摹学尺
RMB: 1,000,000-1,500,000
此作是张大千客居香港时所作。画面取近乎三段式的平远构图式，并以大面积的留白象征开阔的水面。静静的水面如明镜般清丽，近景处树与竹参差错落，伴水而生，水、墨、色酣畅淋漓。在浓淡墨色隐映之下一位高士于小艇独钓，高士悠然坐于船头，专注钓竿，给人以闲意，享乐山水之境。中景堤岸一角显于右边画面，岸头处两棵树木，疏朗相背而生，与近景繁密的树丛相呼应，画面疏密有致。远景处，水天相接，远山苍茫阔远，赭石设色，一派悠远之境。整幅画用笔利落灵秀，严谨而流畅。
中国书画·荣名为宝专场
张大千作品
343
张大千 略师赵文敏《鹊华秋色卷》笔意
设色纸本?镜心?1935年作
钤印：张爰、大千大利、张爰、三千大千
款识：
1.略师赵文敏《鹊华秋色卷》笔意。写似亮集乡长兄教正。弟爰。
2.云澹翠微寺，天清皇子陂。杜工部《游何将军山林》句也，地在樊川上，今则菜畦麦陇无田，追寻胜迹矣。*亥九月携二三俊侣游樊川杜曲得此粉本，归故都之三月始写成之。蜀人张爰。
110×44 cm.?约4.4平尺
RMB: 600,000-800,000
从题识可知，这是一幅临摹赵孟頫《鹊华秋色图》之作。原作《鹊华秋色图》所描绘的是当时济南府附近的鹊山、华不注两座名山周围秋天的景色，鹊山位于黄河以北，山体浑圆，形似元宝；华不注山位于黄河以南，山体尖耸。现如今《鹊华秋色图》原迹珍藏在台 (略) ，是中国山水画史上值得珍视的一幅作品，被画界誉为元代文人画的代表作，具有极高的艺术价值。中国画自古以来崇尚清雅飘逸，张大千笔下的作品意境之高，堪称独步。张大千在此作中以赭石色为主调，山水环绕，山川静寂，草木华滋，造境高古，高士独行于山林之间，悠然自得之境更有闲逸之美。
中国书画·荣名为宝专场
张大千作品
344
张大千 寒林楼观图
设色纸本?立轴
钤印：张大千
款识：此《寒林楼观》深得李咸熙遗意。秀拔中见混融，大是难事。爰。
说明： (略) 旧藏。
105×42 cm.?约4.0平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000
《寒林楼观图》是一件不可多得的雪景山水画作品。张大千的画兼容南北宗、兼院体与文人画于一体。他主张学画从临摹入手，纵观他一生学画的经历，从石涛入手，继而明、元、宋、唐人的画迹，一路上追，由近及远，由粗转精，再由远及近，由细返粗，循环往复，乐此不疲，最终形成清丽典雅、雄放奔逸的笔墨风格。在张大千师古的过程中，于宋人诸家，着眼于其雄伟气象处，如李成、范宽、郭熙、董源、巨然等都在其临学之列。张大千十分推崇李成，在一幅大风堂旧藏的李成《寒林骑驴图》上，题以“大风堂供养天下第一李成画”。此幅落款中的“李咸熙”即是宋初山水大家李成，他多画郊野平远旷阔之景，画法简练。张大千此幅颇得其平远寒林气象萧疏之意。
中国书画·荣名为宝专场
张大千作品
345
张大千 红梅
设色纸本?镜心?1981年作
钤印：张爰之印、大千居士、以介眉寿、摩耶精舍
款识：百本栽梅亦自嗟，看花堕泪倍思家。眼中多少顽无耻，不认梅花是国花。七十年辛酉二月，庭筠仁兄方家督画并嘱录环荜盦种梅旧作拙恶不堪一笑也，八十三叟爰。
说明：上款人为朱庭筠（1913-1997），宁波人，曾就读于 (略) 。民国老报人、谜家，“恒社”重要成员，对杜月笙行弟子礼。曾在上海《飞报》任副社长，1948年赴台湾创办《华报》，任发行人兼总编辑，保持早年上海时代的小型报风格。1977年《华报》转为《民生报》。朱庭筠也是半淞园谜社成员，主持《百合花》中的《虎坛》栏目，在每次征射或揭晓前，都要写上一段类似于谜话的文学，对于研究沪上民国谜史有很大的帮助。
47×98 cm.?约4.1平尺
RMB: 400,000-600,000
除了为人所熟知的泼墨山水、敦煌人物、泼彩荷花之外，梅花图也是张大千的一大亮点，且其对画梅亦有着自己独特的心得。张大千认为，梅有四贵：“贵稀不贵繁，贵老不贵嫩。贵瘦不贵肥，贵含不贵开。”张大千晚年在台北建摩耶精舍，远离故土多年，乡念之情，久而愈深，在居所遍植梅花，眷念故交弟子，亲属骨肉。此幅作品画款中写到：“百本栽梅亦自蹉，看花坠泪倍思家。眼中多少顽无耻，不认梅花是国花。”尽展美好之意，更是抒发了张大千对祖国大好河山的无限深情。
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