齐白石最使我们熟知的两个身份，一是画家，二是印人，至于他的书法造诣，常常为人们所忽略。他曾自言：“我诗第一，印第二，书第三，画第四。”关于齐白石的书法取径，他自己总结说：“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨、写李体容易有骨无肉，写冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”可见，齐白石并非如传统帖学滋养下的书家那样，以“二王”阁帖为依傍，而是独辟蹊径，学竖直，端正稳重，大开大合，左右横突，筋骨强劲，有一种长枪大戟的洒脱和沉着舒张的宽博。其用笔和结字形成一种对比和统一的关系，用笔藏头护尾，而结字却以长方形构成平面，横竖、斜笔交相辉映，富有新意。整幅作品给人一种返璞归真的感觉，一种教化之外的自然意趣，一种朴实可爱的艺术感染力。齐白石篆书与其篆刻相辅相成，“书从印入，印从书出”，最终形成这种稳健苍劲，笔画纵横，简洁老辣，力能扛鼎的独特风格。苏东坡曾说“ 我书意造本无法”，齐白石也继承并很好地阐释了这种书学思想，强调书法创作中要自立门户，不单一的依傍前人，师古而不泥古。但应当明白，“无法”并不是随意涂鸦，而是在熟谙经典以后的跳脱。

局部

齐白石最使我们熟知的两个身份，一是画家，二是印人，至于他的书法造诣，常常为人们所忽略。他曾自言：“我诗第一，印第二，书第三，画第四。”关于齐白石的书法取径，他自己总结说：“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨、写李体容易有骨无肉，写冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”可见，齐白石并非如传统帖学滋养下的书家那样，以“二王”阁帖为依傍，而是独辟蹊径，学竖直，端正稳重，大开大合，左右横突，筋骨强劲，有一种长枪大戟的洒脱和沉着舒张的宽博。其用笔和结字形成一种对比和统一的关系，用笔藏头护尾，而结字却以长方形构成平面，横竖、斜笔交相辉映，富有新意。整幅作品给人一种返璞归真的感觉，一种教化之外的自然意趣，一种朴实可爱的艺术感染力。齐白石篆书与其篆刻相辅相成，“书从印入，印从书出”，最终形成这种稳健苍劲，笔画纵横，简洁老辣，力能扛鼎的独特风格。苏东坡曾说“ 我书意造本无法”，齐白石也继承并很好地阐释了这种书学思想，强调书法创作中要自立门户，不单一的依傍前人，师古而不泥古。但应当明白，“无法”并不是随意涂鸦，而是在熟谙经典以后的跳脱。

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