204

李可染 (1907-1989)

行书“万紫千红总是春”

水墨纸本 横批 1980年作

钤印：可染、师牛堂

款识：一九八零年李可染题。

释文：万紫千红总是春。

说明 ：李可染艺术基金会认证编号 LKRAF-CR-00929。

67×136cm 约 8.2平尺

205

李可染 (1907-1989)

行书论书句

水墨纸本 镜心 1984年作

钤印：李、可染、白发学童、孺子牛

款识：此论家讃右军法书语，动静相合实为书决。一九八四年岁次*子春三月上浣白发学童，李可染于师牛堂。

释文：虎卧凤阁，龙跃天门 。

说明：此作品附荣宝斋真迹证书 。

68×45cm 约2.8平尺

206

沈尹默 (1883-1971)

行书自作诗

水墨纸本 立轴

钤印：竹谿沈氏、沈尹默印、秋明

款识：伯棠吾兄书之，一千九百五八年四月九日于上海，尹默 。

释文：忆曾登眺弁峰巅，湖水漫漫欲浸天。四十年中风浪阔，蜀江滩畔望归船。碧浪湖心塔影长，道场山脚野花香。当时拟借云巢宿，风恶惊涛不可航。祭扫归来百感伤，十年去国恨河长。春风又过黄泥岭，绿水青山 草自芳。摩肩彩凤坊头过，信脚骆驼桥上行。落落几人真识我，淹留今始愧无成。桃柳岘山为好春，和风相趁出南门。已嗟逸老风流尽，更与何人共酒樽。门前系艇月河街，也向花楼小住来。梅雨年年倍惆怅，东川一样雨肥梅。

说明：此作品附荣宝斋真迹证书。

97×31cm 约2.7平尺

207

溥儒 ?(1896-1963)

行书七言联

水墨纸本 ?立轴

钤印：溥儒之印、心畬

款识：大荒先生教正，溥儒。

释文：狎鸥正有江湖兴， 控鹤翻生云海心。

说明：此作品附荣宝斋真迹证书。

131×31cm×2 约3.7平尺（每幅）

208

沙孟海 ?(1900-1992)

行书“鲁迅诗”

水墨纸本 镜心

钤印：赤鄞沙氏

款识：鲁迅先生诗，写奉郑重同志正腕，沙孟海。

释文：大野多钩棘，长天列战云。几家春袅袅，万籁静喑喑。下土惟秦醉，中流辍越吟。风波一浩荡， 花树已萧森。

说明：此作品附荣宝斋真迹证书 。

40×144cm ?约5.2平尺

209

郭沫若 ?(1892-1978)

行书“自作诗”

水墨纸本 ? 立轴

钤印：郭沫若

款识：戟楣先生，郭沫若。

释文：甓上犹余汉代钱，牢坚何补一牛眠，荷锄惆怅人归去，蔼蔼江头起暮烟。

说明：

1.此作品附荣宝斋真迹证书。

2.上款人“戟楣”为姚戟楣，民国时期中国出版业先驱之一，长期任职于中华书局。

3.1940年4月7日至21日，郭沫若与卫聚贤等在重庆嘉陵江北岸培善桥一带发现汉墓。数次勘查、发掘，将其始末写成《关于发现汉墓的经过》一文，连载于 1940年4月28日、29日重庆 《大公报》。同年5月27日，作《题研光砖》七言诗五首。五首诗分别记述了发现、发掘汉墓的过程，以及对“傥来富贵”易逝的感慨。本书轴即该组诗的第四首。

99×30cm ?约2.7平尺

213

徐悲鸿?(1895-1953)

行书七言联

水墨纸本? 立轴? 1939年作

钤印：徐悲鸿、八十七神仙残卷之居

款识：下联乃东坡句，腹俭，故以鄙语对之。即奉曼士二哥雅教。己卯岁始，悲鸿客星洲。

释文：直上中天摘星斗，欲倾东海洗乾坤。

出版：

1.《徐悲鸿年谱》P214，艺术家出版社，1991年。

2.《徐悲鸿年谱长编》P201，上海画报出版社，2006年。

3.《徐悲鸿在星洲》P232，人民美术出版社，2020年。

说明：上款“曼士”为黄曼士（1890-1963），新加坡著名实业家、社会活动家、收藏家。黄曼士不仅是徐悲鸿的挚友、知己，也是其留洋时期的赞助人之一。1925年徐悲鸿在法国读书时境遇窘迫，经黄曼士大哥黄孟圭引见，到新加坡为南洋侨领画像，以此筹措经费完成留洋法国的计划。以此为始，悲鸿先生与黄曼士结下深厚情谊，视为“平生第一知己”，尊称曼士为二哥。从1925年到1942年间，徐悲鸿曾多次到新加坡，都是住在黄家的江夏堂，为黄曼士画了百余幅书画作品，两人情谊之深厚可见一斑。

177×33 cm×2约5.3平尺（每幅）

214

石鲁?(1919-1982)

致颜地信札一通

水墨纸本? 镜心

钤印：忠义鉴藏

款识：颜地老友：听闻您身体欠佳，念甚。高峡同志来京参加美展工作，他是西安书画青年之秀，特来拜访老辈，请为一叙。我有破笔数支，如您有功夫请烦介绍李福寿老庄修理，再请带高峡 同志拜访北京诸画师。顺祝健康。石鲁拜。信封：面交颜地同志，石鲁畬。

出版：

1.《凝聚的历史瞬间一庆祝新中国成立60周年》P198，新华出版社，2009年9月。

2.《翰墨华章新中国以来名家书画文牍集》P100，文物出版社，2015年12月。

说明：上款人颜地（1920-1979）， (略) 夏庄镇大夏庄村人。1957年入 (略) ，专攻山水画，并任创作组组长等职。曾为中国美协会员、北京中国画研究会理事， (略) 士、创作组组长。在老一辈山水画家黄宾虹、傅抱石、李可染、石鲁的影响下，刻苦自学，探索山水画创新的道路，形成独特的艺术风格。

尺寸不一

225

吴昌硕?(1844-1927)

行书五言诗

水墨纸本? 立轴? 1918年作

钤印：俊卿之印、仓硕

款识：六三园和笙伯。陶庵先生正之。戊午岁寒，吴昌硕年七十有五。

释文：笠外天为窄，盘中谷似斜。瀑烟笼野屋，飘俎哄桃花。石卧斑扪虎，藤交影斗蛇。问谁知我辈，来自古田家。

说明：上款人“陶庵先生”即西园寺公望 (1849-1940)，日本明治、大正、昭和三朝元老，政治家，太阁鹰司政通之孙，内大臣德大寺公纯次子，侍从长德大寺实则之弟。伊藤博文的得意门生。20世纪初期与山县有朋的弟子桂太郎交替出任首相，史称桂园时代。被称为日本民主最后的守护者。

147.5×46cm?约6.1平尺

204

李可染 (1907-1989)

行书“万紫千红总是春”

水墨纸本 横批 1980年作

钤印：可染、师牛堂

款识：一九八零年李可染题。

释文：万紫千红总是春。

说明 ：李可染艺术基金会认证编号 LKRAF-CR-00929。

67×136cm 约 8.2平尺

205

李可染 (1907-1989)

行书论书句

水墨纸本 镜心 1984年作

钤印：李、可染、白发学童、孺子牛

款识：此论家讃右军法书语，动静相合实为书决。一九八四年岁次*子春三月上浣白发学童，李可染于师牛堂。

释文：虎卧凤阁，龙跃天门 。

说明：此作品附荣宝斋真迹证书 。

68×45cm 约2.8平尺

206

沈尹默 (1883-1971)

行书自作诗

水墨纸本 立轴

钤印：竹谿沈氏、沈尹默印、秋明

款识：伯棠吾兄书之，一千九百五八年四月九日于上海，尹默 。

释文：忆曾登眺弁峰巅，湖水漫漫欲浸天。四十年中风浪阔，蜀江滩畔望归船。碧浪湖心塔影长，道场山脚野花香。当时拟借云巢宿，风恶惊涛不可航。祭扫归来百感伤，十年去国恨河长。春风又过黄泥岭，绿水青山 草自芳。摩肩彩凤坊头过，信脚骆驼桥上行。落落几人真识我，淹留今始愧无成。桃柳岘山为好春，和风相趁出南门。已嗟逸老风流尽，更与何人共酒樽。门前系艇月河街，也向花楼小住来。梅雨年年倍惆怅，东川一样雨肥梅。

说明：此作品附荣宝斋真迹证书。

97×31cm 约2.7平尺

207

溥儒 ?(1896-1963)

行书七言联

水墨纸本 ?立轴

钤印：溥儒之印、心畬

款识：大荒先生教正，溥儒。

释文：狎鸥正有江湖兴， 控鹤翻生云海心。

说明：此作品附荣宝斋真迹证书。

131×31cm×2 约3.7平尺（每幅）

208

沙孟海 ?(1900-1992)

行书“鲁迅诗”

水墨纸本 镜心

钤印：赤鄞沙氏

款识：鲁迅先生诗，写奉郑重同志正腕，沙孟海。

释文：大野多钩棘，长天列战云。几家春袅袅，万籁静喑喑。下土惟秦醉，中流辍越吟。风波一浩荡， 花树已萧森。

说明：此作品附荣宝斋真迹证书 。

40×144cm ?约5.2平尺

209

郭沫若 ?(1892-1978)

行书“自作诗”

水墨纸本 ? 立轴

钤印：郭沫若

款识：戟楣先生，郭沫若。

释文：甓上犹余汉代钱，牢坚何补一牛眠，荷锄惆怅人归去，蔼蔼江头起暮烟。

说明：

1.此作品附荣宝斋真迹证书。

2.上款人“戟楣”为姚戟楣，民国时期中国出版业先驱之一，长期任职于中华书局。

3.1940年4月7日至21日，郭沫若与卫聚贤等在重庆嘉陵江北岸培善桥一带发现汉墓。数次勘查、发掘，将其始末写成《关于发现汉墓的经过》一文，连载于 1940年4月28日、29日重庆 《大公报》。同年5月27日，作《题研光砖》七言诗五首。五首诗分别记述了发现、发掘汉墓的过程，以及对“傥来富贵”易逝的感慨。本书轴即该组诗的第四首。

99×30cm ?约2.7平尺

213

徐悲鸿?(1895-1953)

行书七言联

水墨纸本? 立轴? 1939年作

钤印：徐悲鸿、八十七神仙残卷之居

款识：下联乃东坡句，腹俭，故以鄙语对之。即奉曼士二哥雅教。己卯岁始，悲鸿客星洲。

释文：直上中天摘星斗，欲倾东海洗乾坤。

出版：

1.《徐悲鸿年谱》P214，艺术家出版社，1991年。

2.《徐悲鸿年谱长编》P201，上海画报出版社，2006年。

3.《徐悲鸿在星洲》P232，人民美术出版社，2020年。

说明：上款“曼士”为黄曼士（1890-1963），新加坡著名实业家、社会活动家、收藏家。黄曼士不仅是徐悲鸿的挚友、知己，也是其留洋时期的赞助人之一。1925年徐悲鸿在法国读书时境遇窘迫，经黄曼士大哥黄孟圭引见，到新加坡为南洋侨领画像，以此筹措经费完成留洋法国的计划。以此为始，悲鸿先生与黄曼士结下深厚情谊，视为“平生第一知己”，尊称曼士为二哥。从1925年到1942年间，徐悲鸿曾多次到新加坡，都是住在黄家的江夏堂，为黄曼士画了百余幅书画作品，两人情谊之深厚可见一斑。

177×33 cm×2约5.3平尺（每幅）

214

石鲁?(1919-1982)

致颜地信札一通

水墨纸本? 镜心

钤印：忠义鉴藏

款识：颜地老友：听闻您身体欠佳，念甚。高峡同志来京参加美展工作，他是西安书画青年之秀，特来拜访老辈，请为一叙。我有破笔数支，如您有功夫请烦介绍李福寿老庄修理，再请带高峡 同志拜访北京诸画师。顺祝健康。石鲁拜。信封：面交颜地同志，石鲁畬。

出版：

1.《凝聚的历史瞬间一庆祝新中国成立60周年》P198，新华出版社，2009年9月。

2.《翰墨华章新中国以来名家书画文牍集》P100，文物出版社，2015年12月。

说明：上款人颜地（1920-1979）， (略) 夏庄镇大夏庄村人。1957年入 (略) ，专攻山水画，并任创作组组长等职。曾为中国美协会员、北京中国画研究会理事， (略) 士、创作组组长。在老一辈山水画家黄宾虹、傅抱石、李可染、石鲁的影响下，刻苦自学，探索山水画创新的道路，形成独特的艺术风格。

尺寸不一

225

吴昌硕?(1844-1927)

行书五言诗

水墨纸本? 立轴? 1918年作

钤印：俊卿之印、仓硕

款识：六三园和笙伯。陶庵先生正之。戊午岁寒，吴昌硕年七十有五。

释文：笠外天为窄，盘中谷似斜。瀑烟笼野屋，飘俎哄桃花。石卧斑扪虎，藤交影斗蛇。问谁知我辈，来自古田家。

说明：上款人“陶庵先生”即西园寺公望 (1849-1940)，日本明治、大正、昭和三朝元老，政治家，太阁鹰司政通之孙，内大臣德大寺公纯次子，侍从长德大寺实则之弟。伊藤博文的得意门生。20世纪初期与山县有朋的弟子桂太郎交替出任首相，史称桂园时代。被称为日本民主最后的守护者。

147.5×46cm?约6.1平尺