LOT.301

齐白石 大利图

设色纸本?立轴

钤印：白石

款识：寄萍堂上老人齐璜作。

齐白石自题画盒：荔枝。寄萍老人齐白石篆。钤印：齐大

说明：此作品原为杉村勇造旧藏。其为日本著名的中国美术史学者，齐白石研究专家，著有《画人齐白石》、《乾隆皇帝》、《中国古铜器》等书。1933年杨钟羲东游日本时，杉村勇造同行。1935年给杉村勇造回信。杉村勇造所藏齐白石作品均购于作者本人。

出版：

1.《画人齐白石》，杉村勇造，日本求龙堂，1967年。

2.《二十世纪美术作品档案·齐白石3》P139，河北教育出版社，2020年。

65.5×33.5 cm

RMB: 1,200,000-1,800,000

关于荔枝，我们最为熟悉的两首诗，杜牧《过华清宫》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”苏轼《惠州一绝》：“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”荔枝的“荔”谐音“利”，寓意利子、吉利、多利、大吉大利。

荔枝是齐白石的常用创作题材之一，早年“五出五归”三客钦州，对荔枝一见钟情。曾记：回到钦州， (略) ，沿路我看了田里的荔枝树，结着累累的荔枝，倒也非常好看。从此我把荔枝也入了我的画了。有诗：此生无计作重游，五月垂丹胜鹤头。为口不辞劳跋涉，愿风吹我到钦州。其与钦州友人共赏荔、咏荔、画荔，尤其是画荔，笔精墨妙，形神兼备化。

LOT.302

齐白石 牵牛草虫

设色纸本?立轴

钤印：齐大

款识：白石山翁齐璜。

99×33cm

RMB: 600,000-900,000

牵牛花为齐白石定居北京后常画的题材，齐氏在其自述中曾称：“我跟梅兰芳认识，就在那一年（1920年）的下半年。那时他住在前门外北芦草园，他书斋名‘缀玉轩’，布置得很讲究。他家里种了不少的花木，光是牵牛花就百来种样式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此也画上了此花。”被前人弃如草芥的牵牛花也借此进入中国传统绘画题材之库，并成为齐氏艺术经典符号。

是幅《牵牛草虫》，齐白石以最擅长的“兼工带写”手法出之。他用“井”字型的竹篱将画面分割成规整的格局，竹篱形成两横线，篱架顶端四朵绽开的鲜红牵花，嫩绿叶块层层叠叠铺散其间，整个画面色彩缤纷，略显随意的散乱，不经意地凸显了生物成长的自然姿态和插植篱架的人为安排。竹架下两只细笔蟋蟀似乎能听到夏天的声音。

LOT.303

齐白石 富贵寿考图

设色纸本?立轴

钤印：齐大

款识：富贵寿考。白石齐璜。

117×34 cm

RMB: 1,200,000-1,800,000

“富贵寿考”意在指富贵平安长长久久。牡丹和石头寓意着富贵和长寿，是白石老人钟爱的题材。

是幅《富贵寿考图》中，两丛牡丹花飘叶舞，恣意地向上生长占据了整幅画面，两株盛开的牡丹与下方质朴的石头在空间和色彩上相互呼应，以深浅不一的红色表现出花瓣的阴阳，以浓淡不一的墨色表现出枝叶的肥瘦、曲直和起伏。牡丹的枝叶以书法笔意写之，笔法坚韧苍劲，有金石趣味，与右下侧的篆书题跋“富贵寿考”亦形成呼应。整幅以酣畅的笔法，热烈的色彩和简洁的构图传达出一片自然生趣。

LOT.306

齐白石 安得太平

设色纸本?立轴

钤印：齐大

款识：小小盘子，安得太平。白石老人并篆。

出版：

1.《吴昌硕·齐白石·黄宾虹书画选》，人民美术出版社，2012年9月。

2.《散珍集成（*）·齐白石卷续》P86-P87，中国书店出版社，2012年11月。

3.《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》P183，荣宝斋出版社，2017年。

展览：“世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，2017年。

68×34cm

RMB: 1,800,000-2,000,000

蔬果题材是齐白石艺术成就中不可或缺的一部分，没有传统文人画的高深意境，全然是生活的平淡与真实，阅之能感其精神的轻松豁达、率真。

是幅《安得太平》，齐白石以生活常态构造画面，并没有刻意的摆放，而是将七个硕大的苹果或立或倒，满满挤放在圆盘中，构图自然，充满亲切感。苹果采用没骨法，直接用洋红和藤黄点画，以色当墨，用笔老辣，笔触豪放，将果实的新鲜、水分的充足表现得酣畅淋漓；饱满的构图与上方篆书题款“小小盘子，安得太平”相呼应，相得益彰，在白石老人的笔下宣示出一种强烈的精神上的和谐，这种和谐也正是白石老人一生追求的人最朴素的情感。此作寓意吉祥，画面艳丽而质朴、雄健而天真，书法筋骨遒劲、气势不凡。

LOT.307

齐白石 心随鸿雁度湘烟

设色纸本?立轴

钤印：白石、齐大

款识：白石山翁写。百梅祠外塘头眺（湘綺师为余题借山图词句云，袖手塘头吟眺），十字坡前（余小时之牧牛处）牛背眠。往事重寻无是梦，心随鸿雁度湘烟。齐璜并题句。

出版：《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》P164-P165，荣宝斋出版社，2017年。

展览：“世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，2017年。

122×33cm

RMB: 1,500,000-1,800,000

对家乡故土与亲人的思念是齐白石一生创作的源泉。1917年，为避兵匪之乱，齐白石远赴京城，怎会想到客居他乡便是一生。越近晚年思乡情结越加浓郁，唯有寄情笔墨。齐白石反复提笔，绘少时所见。

是幅《心随鸿雁度湘烟》所绘鸿雁正是一件承载了齐白石浓浓乡思的佳作。画作题款：“百梅祠外塘头眺，十字坡前牛背眠。往事重寻无是梦，心随鸿雁度湘烟。”所画正是齐白石家乡梅公祠旁荷塘之鸿雁、芦苇，这些家乡风物在齐白石的脑海中形成了不灭的印迹，把对家乡的怀念都画进了画里。我们从齐白石的作品，真切地感受到自然的美好及世间的天然之趣。他将文人画家不屑看、不屑画的“凡庸”之物写入画卷，又常以民间喜闻乐见的题材付诸笔端，再通过诗文题识赋予其鲜活的情感。齐白石打通了雅与俗的边界，拓展了传统文人画的表现空间，真正走进了人们的内心。

LOT.308

齐白石 琼浆寿桃图

设色纸本?立轴?1924年作

钤印：齐大、老白

款识：

1.双成亲手持桃赐，不是星精便是仙。凡骨未除思欲啖，诸君且待六千年。白石齐璜四百六十八*子时画于燕京。

2.志青先生寿。璜又题。

出版：

1.《奉文堂藏齐白石书画》P20-P21，香港佳士得，2013年。

2.《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》P218，荣宝斋出版社，2017年。

展览：“世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，2017年。

133×34.5cm

RMB: 6,000,000-8,000,000

白石老人自乡野而来，所绘题材最富生活气息，尤其是吉祥寓意的，非直白不欢欣，于是自创寿酒题材，以桃寓寿，取酒谐音久，寓意“寿久”。此作兼以其大写意之笔绘出，颜色浓艳而不媚俗，酒壶与桃子拉开适当距离，以淡赭色画出，寥寥数笔，看上去既单纯又丰富。其写出桃叶脉，充分描绘其薄而轻柔的质感同时，也表现出笔线本身的力度和变化，将寿桃衬托得如此充满生机和喜庆，故求画者辐辏。画作中上款人“志青”即冯汝玠（1873-1940），民国时曾任北京大学教授，精通金石、文字、目录学，活跃于京津文化界，与齐白石、张大千、于非闇等交往从密。见画上题“志青先生寿”，可知白石老人曾将此画作为寿礼相赠，以祝其福寿绵长。

画中以蟠桃配佳酿，充满添寿之意。构图简单而富拙趣，用笔简括，色墨鲜明，气氛热烈。书款笔力老辣，堪为白石老人“寿酒”题材之佳作。此作乃著名收藏家、古董商奉文堂之旧藏。

LOT.309

齐白石 红梅双喜

设色纸本?立轴

钤印：白石

款识：古今、儁彦同情。九十四岁白石老人。

说明：此作品直接得自上款人王儁彦教授。

上款人为龚古今（1915—1990），中国人民大学党史系副教授，曾主编《中国抗日战争史稿》、《第一次世界大战以来帝国主义侵华文件选辑》等。

王儁彦，1928年生，山东人，1947年9月入读燕京大学经济系，1951年9月燕京大学毕业留校，1952年转入北大经济系工作，1954年任北京 (略) 、中国社会主义建设研究中心教授，1958年转马列主义教研室，后成立 (略) 。曾主编《大众政治经济学》、《社会主义经济在中国》、《政治经济问题剖析》等。

104×34cm

RMB: 1,500,000-2,000,000

梅花是齐白石喜欢的题材，不仅仅因其象征着高洁的情操，也是他对于故园的回忆，寄托着浓浓乡愁。齐白石在《自述》中记道：“莲花塘离余霞岭，有二十来里地，一望都是梅花，我把住的梅花祠，取名为百梅书屋。我做过一首诗，说：‘最关情是旧移家，屋角寒风香径斜，二十里中三尺雪，余霞双屐到莲花。’梅公祠边，梅花之外，还有很多木芙蓉，花开时好像铺着一大片锦绣，好看得很。”这种对于梅花的生动记忆始终贯穿在白石老人的一生中。是幅《红梅双喜》构图简洁，一只倒垂而下的梅枝，梅枝穿插自如，疏密交织独具匠心，笔墨凝练，老笔纵横。两只气定神闲的喜鹊落着梅花枝头上，一上一下的相呼应，姿态生动，相互对望，奇趣横生。齐白石以率真老辣的笔墨，鲜艳亮丽的色彩，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。

LOT.324

齐白石 富贵高寿四屏

设色纸本?镜心?1947年作

款识：

1.双寿。八十七岁白石老人画并篆。钤印：借山翁、吾草木众人也、人长寿

2.五福。八十七岁白石，*亥。钤印：老白、星塘白屋不出公卿

3.延年。八十七岁白石老人，*亥新秋。钤印：白石翁、吾草木众人也

4.富贵高寿。八十七岁白石老人并篆。钤印：白石、悔乌堂

出版：

1.图1、2出版于“世界艺术巨匠·齐白石先生荣获‘国际和平奖’六十周年纪念邮票”，2016年。

2.《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》P196-P197，荣宝斋出版社，2017年。

3.《荣宝斋中国近现代书画名家展作品集》P74-P81，荣宝斋出版社，2014年。

展览：“世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，2017年。

97×34cm.×4

RMB: 10,000,000-15,000,000

寿桃是白石老人晚年经常描绘的题材之一，寄予了老人美好的愿望，象征多寿多福。此屏画寿桃一双，并枝叶葱葱。尽见齐氏画桃家法，举凡洋红写桃、藤黄缀蒂、浓墨勾筋、淡墨勾缘、敷色变化等等，均可自此幅中得窥一斑。画面采用对角线构图，枝叶、果实疏密相间、错落有致，表现出旺盛的生命力，画风简括大气，与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。

画金黄佛手五枚，以合“五福临门”之祥瑞寓意。作品取势用色似有老缶意趣，但细品慢酌，则全是唯齐白石才有的韵味神情。

菊花象征着高洁、长寿，也是白石老人常画的题材，以传达健康长寿的美好祈愿。观此屏菊花，构图上参差错落，共画两黄三红五朵菊花，并以篱笆两枝和穿插菊叶勾连上下，极具动态。

“富贵高寿”意在指富贵平安长长久久。牡丹和石头寓意着富贵和长寿，是白石老人钟爱的题材。画面中牡丹花飘叶舞，恣意地向上生长占据了整幅画面，盛开的牡丹与质朴的寿石在空间和色彩上相互呼应。

LOT.325

齐白石 得利图

设色纸本?镜心

钤印：白石翁、马上斜阳城下花

款识：借山老人曾坐钦州之天涯亭啖鲜荔枝亖十年，如在目前，白石。

说明：此作 (略) 旧藏。

出版：

1.《艺林荟萃·古今名家书画精品集》，南京博物馆、武汉博物馆，2001年。

2.《齐白石的艺术》邮政明信片MXP2004-279，中国邮政，2004年。

3.《散珍集成·齐白石卷》，河北教育出版社，2005年。

4.《画苑集珍》，上海书画出版社，2006年。

展览：“艺林荟萃·古今名家书画精品展”，南京博物馆，2001年9月。

102×34.5cm

RMB: 5,000,000-6,000,000

是幅《得利图》鲜红的荔枝个个饱满圆润，用笔尖点出果实外壳粗糙的质感，疏密、浓淡得宜，使果实具有光感和立体感，令人联想到里面莹白鲜美的果肉。画面中题跋则体现了白石老人深厚的金石书法功底，笔力劲健。

LOT.326

齐白石 牡丹蜜蜂

设色纸本?立轴?1944年作

钤印：齐大

款识：宗方先生雅属。*申秋七月，三百石印富翁齐白石思乡时候酒后一挥。

鉴藏印：张宗宪藏

说明：此作品原为香港著名收藏家张宗宪旧藏。

出版：《张宪宗珍藏中国近代书画·齐白石作品集》P156-P157，香港苏富比，2002年。

展览：

1.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002年6月。

2.“张宗宪中国的现代书画收藏展”，香港，2002年10月。

3.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002年12月。

102×34cm

RMB: 3,000,000-3,500,000

牡丹，国色天香，花中之王。雍容华贵，美艳绝伦，是富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。牡丹乃历朝历代文人墨客倾心襄赞的重要题材。白石老人也不例外，他的人生最后一幅画，仍是牡丹，一生到底画了多少幅牡丹，也难以统计。齐白石一生所创之牡丹可谓"姹紫嫣红开遍"，然而"墨牡丹"则极其少见。是幅《牡丹蜜蜂》即是不可多见的墨牡丹。一丛牡丹拔地而起，两株牡丹虽用墨写之，但是水墨浓淡变化，仍然绘出牡丹怒放之态，恣意舒展。篆籀之法写成苍劲有力的枝干，叶子斜向而长，似有风吹之势，花梗亭亭玉立，托着盛开的花朵。花朵左上方两只蜜蜂空中飞舞，打破了画面的寂静，使场景有动有静，主次分明。画作的主体即花朵，用墨以没骨法扫出不同方位的花瓣，用浓淡表现花瓣，花朵硕大，而极富层次之感。齐白石牡丹题材一类多数以泼辣豪放而见长，而此幅作品淡雅的墨与色，则以润秀清雅而取胜。此作笔墨纵逸，别有一种自由、天真而老辣的意味，呈现出齐白石大胆洒脱的胸襟和崇尚自然的心性。

LOT.301

齐白石 大利图

设色纸本?立轴

钤印：白石

款识：寄萍堂上老人齐璜作。

齐白石自题画盒：荔枝。寄萍老人齐白石篆。钤印：齐大

说明：此作品原为杉村勇造旧藏。其为日本著名的中国美术史学者，齐白石研究专家，著有《画人齐白石》、《乾隆皇帝》、《中国古铜器》等书。1933年杨钟羲东游日本时，杉村勇造同行。1935年给杉村勇造回信。杉村勇造所藏齐白石作品均购于作者本人。

出版：

1.《画人齐白石》，杉村勇造，日本求龙堂，1967年。

2.《二十世纪美术作品档案·齐白石3》P139，河北教育出版社，2020年。

65.5×33.5 cm

RMB: 1,200,000-1,800,000

关于荔枝，我们最为熟悉的两首诗，杜牧《过华清宫》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”苏轼《惠州一绝》：“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”荔枝的“荔”谐音“利”，寓意利子、吉利、多利、大吉大利。

荔枝是齐白石的常用创作题材之一，早年“五出五归”三客钦州，对荔枝一见钟情。曾记：回到钦州， (略) ，沿路我看了田里的荔枝树，结着累累的荔枝，倒也非常好看。从此我把荔枝也入了我的画了。有诗：此生无计作重游，五月垂丹胜鹤头。为口不辞劳跋涉，愿风吹我到钦州。其与钦州友人共赏荔、咏荔、画荔，尤其是画荔，笔精墨妙，形神兼备化。

LOT.302

齐白石 牵牛草虫

设色纸本?立轴

钤印：齐大

款识：白石山翁齐璜。

99×33cm

RMB: 600,000-900,000

牵牛花为齐白石定居北京后常画的题材，齐氏在其自述中曾称：“我跟梅兰芳认识，就在那一年（1920年）的下半年。那时他住在前门外北芦草园，他书斋名‘缀玉轩’，布置得很讲究。他家里种了不少的花木，光是牵牛花就百来种样式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此也画上了此花。”被前人弃如草芥的牵牛花也借此进入中国传统绘画题材之库，并成为齐氏艺术经典符号。

是幅《牵牛草虫》，齐白石以最擅长的“兼工带写”手法出之。他用“井”字型的竹篱将画面分割成规整的格局，竹篱形成两横线，篱架顶端四朵绽开的鲜红牵花，嫩绿叶块层层叠叠铺散其间，整个画面色彩缤纷，略显随意的散乱，不经意地凸显了生物成长的自然姿态和插植篱架的人为安排。竹架下两只细笔蟋蟀似乎能听到夏天的声音。

LOT.303

齐白石 富贵寿考图

设色纸本?立轴

钤印：齐大

款识：富贵寿考。白石齐璜。

117×34 cm

RMB: 1,200,000-1,800,000

“富贵寿考”意在指富贵平安长长久久。牡丹和石头寓意着富贵和长寿，是白石老人钟爱的题材。

是幅《富贵寿考图》中，两丛牡丹花飘叶舞，恣意地向上生长占据了整幅画面，两株盛开的牡丹与下方质朴的石头在空间和色彩上相互呼应，以深浅不一的红色表现出花瓣的阴阳，以浓淡不一的墨色表现出枝叶的肥瘦、曲直和起伏。牡丹的枝叶以书法笔意写之，笔法坚韧苍劲，有金石趣味，与右下侧的篆书题跋“富贵寿考”亦形成呼应。整幅以酣畅的笔法，热烈的色彩和简洁的构图传达出一片自然生趣。

LOT.306

齐白石 安得太平

设色纸本?立轴

钤印：齐大

款识：小小盘子，安得太平。白石老人并篆。

出版：

1.《吴昌硕·齐白石·黄宾虹书画选》，人民美术出版社，2012年9月。

2.《散珍集成（*）·齐白石卷续》P86-P87，中国书店出版社，2012年11月。

3.《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》P183，荣宝斋出版社，2017年。

展览：“世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，2017年。

68×34cm

RMB: 1,800,000-2,000,000

蔬果题材是齐白石艺术成就中不可或缺的一部分，没有传统文人画的高深意境，全然是生活的平淡与真实，阅之能感其精神的轻松豁达、率真。

是幅《安得太平》，齐白石以生活常态构造画面，并没有刻意的摆放，而是将七个硕大的苹果或立或倒，满满挤放在圆盘中，构图自然，充满亲切感。苹果采用没骨法，直接用洋红和藤黄点画，以色当墨，用笔老辣，笔触豪放，将果实的新鲜、水分的充足表现得酣畅淋漓；饱满的构图与上方篆书题款“小小盘子，安得太平”相呼应，相得益彰，在白石老人的笔下宣示出一种强烈的精神上的和谐，这种和谐也正是白石老人一生追求的人最朴素的情感。此作寓意吉祥，画面艳丽而质朴、雄健而天真，书法筋骨遒劲、气势不凡。

LOT.307

齐白石 心随鸿雁度湘烟

设色纸本?立轴

钤印：白石、齐大

款识：白石山翁写。百梅祠外塘头眺（湘綺师为余题借山图词句云，袖手塘头吟眺），十字坡前（余小时之牧牛处）牛背眠。往事重寻无是梦，心随鸿雁度湘烟。齐璜并题句。

出版：《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》P164-P165，荣宝斋出版社，2017年。

展览：“世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，2017年。

122×33cm

RMB: 1,500,000-1,800,000

对家乡故土与亲人的思念是齐白石一生创作的源泉。1917年，为避兵匪之乱，齐白石远赴京城，怎会想到客居他乡便是一生。越近晚年思乡情结越加浓郁，唯有寄情笔墨。齐白石反复提笔，绘少时所见。

是幅《心随鸿雁度湘烟》所绘鸿雁正是一件承载了齐白石浓浓乡思的佳作。画作题款：“百梅祠外塘头眺，十字坡前牛背眠。往事重寻无是梦，心随鸿雁度湘烟。”所画正是齐白石家乡梅公祠旁荷塘之鸿雁、芦苇，这些家乡风物在齐白石的脑海中形成了不灭的印迹，把对家乡的怀念都画进了画里。我们从齐白石的作品，真切地感受到自然的美好及世间的天然之趣。他将文人画家不屑看、不屑画的“凡庸”之物写入画卷，又常以民间喜闻乐见的题材付诸笔端，再通过诗文题识赋予其鲜活的情感。齐白石打通了雅与俗的边界，拓展了传统文人画的表现空间，真正走进了人们的内心。

LOT.308

齐白石 琼浆寿桃图

设色纸本?立轴?1924年作

钤印：齐大、老白

款识：

1.双成亲手持桃赐，不是星精便是仙。凡骨未除思欲啖，诸君且待六千年。白石齐璜四百六十八*子时画于燕京。

2.志青先生寿。璜又题。

出版：

1.《奉文堂藏齐白石书画》P20-P21，香港佳士得，2013年。

2.《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》P218，荣宝斋出版社，2017年。

展览：“世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，2017年。

133×34.5cm

RMB: 6,000,000-8,000,000

白石老人自乡野而来，所绘题材最富生活气息，尤其是吉祥寓意的，非直白不欢欣，于是自创寿酒题材，以桃寓寿，取酒谐音久，寓意“寿久”。此作兼以其大写意之笔绘出，颜色浓艳而不媚俗，酒壶与桃子拉开适当距离，以淡赭色画出，寥寥数笔，看上去既单纯又丰富。其写出桃叶脉，充分描绘其薄而轻柔的质感同时，也表现出笔线本身的力度和变化，将寿桃衬托得如此充满生机和喜庆，故求画者辐辏。画作中上款人“志青”即冯汝玠（1873-1940），民国时曾任北京大学教授，精通金石、文字、目录学，活跃于京津文化界，与齐白石、张大千、于非闇等交往从密。见画上题“志青先生寿”，可知白石老人曾将此画作为寿礼相赠，以祝其福寿绵长。

画中以蟠桃配佳酿，充满添寿之意。构图简单而富拙趣，用笔简括，色墨鲜明，气氛热烈。书款笔力老辣，堪为白石老人“寿酒”题材之佳作。此作乃著名收藏家、古董商奉文堂之旧藏。

LOT.309

齐白石 红梅双喜

设色纸本?立轴

钤印：白石

款识：古今、儁彦同情。九十四岁白石老人。

说明：此作品直接得自上款人王儁彦教授。

上款人为龚古今（1915—1990），中国人民大学党史系副教授，曾主编《中国抗日战争史稿》、《第一次世界大战以来帝国主义侵华文件选辑》等。

王儁彦，1928年生，山东人，1947年9月入读燕京大学经济系，1951年9月燕京大学毕业留校，1952年转入北大经济系工作，1954年任北京 (略) 、中国社会主义建设研究中心教授，1958年转马列主义教研室，后成立 (略) 。曾主编《大众政治经济学》、《社会主义经济在中国》、《政治经济问题剖析》等。

104×34cm

RMB: 1,500,000-2,000,000

梅花是齐白石喜欢的题材，不仅仅因其象征着高洁的情操，也是他对于故园的回忆，寄托着浓浓乡愁。齐白石在《自述》中记道：“莲花塘离余霞岭，有二十来里地，一望都是梅花，我把住的梅花祠，取名为百梅书屋。我做过一首诗，说：‘最关情是旧移家，屋角寒风香径斜，二十里中三尺雪，余霞双屐到莲花。’梅公祠边，梅花之外，还有很多木芙蓉，花开时好像铺着一大片锦绣，好看得很。”这种对于梅花的生动记忆始终贯穿在白石老人的一生中。是幅《红梅双喜》构图简洁，一只倒垂而下的梅枝，梅枝穿插自如，疏密交织独具匠心，笔墨凝练，老笔纵横。两只气定神闲的喜鹊落着梅花枝头上，一上一下的相呼应，姿态生动，相互对望，奇趣横生。齐白石以率真老辣的笔墨，鲜艳亮丽的色彩，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。

LOT.324

齐白石 富贵高寿四屏

设色纸本?镜心?1947年作

款识：

1.双寿。八十七岁白石老人画并篆。钤印：借山翁、吾草木众人也、人长寿

2.五福。八十七岁白石，*亥。钤印：老白、星塘白屋不出公卿

3.延年。八十七岁白石老人，*亥新秋。钤印：白石翁、吾草木众人也

4.富贵高寿。八十七岁白石老人并篆。钤印：白石、悔乌堂

出版：

1.图1、2出版于“世界艺术巨匠·齐白石先生荣获‘国际和平奖’六十周年纪念邮票”，2016年。

2.《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》P196-P197，荣宝斋出版社，2017年。

3.《荣宝斋中国近现代书画名家展作品集》P74-P81，荣宝斋出版社，2014年。

展览：“世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，2017年。

97×34cm.×4

RMB: 10,000,000-15,000,000

寿桃是白石老人晚年经常描绘的题材之一，寄予了老人美好的愿望，象征多寿多福。此屏画寿桃一双，并枝叶葱葱。尽见齐氏画桃家法，举凡洋红写桃、藤黄缀蒂、浓墨勾筋、淡墨勾缘、敷色变化等等，均可自此幅中得窥一斑。画面采用对角线构图，枝叶、果实疏密相间、错落有致，表现出旺盛的生命力，画风简括大气，与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。

画金黄佛手五枚，以合“五福临门”之祥瑞寓意。作品取势用色似有老缶意趣，但细品慢酌，则全是唯齐白石才有的韵味神情。

菊花象征着高洁、长寿，也是白石老人常画的题材，以传达健康长寿的美好祈愿。观此屏菊花，构图上参差错落，共画两黄三红五朵菊花，并以篱笆两枝和穿插菊叶勾连上下，极具动态。

“富贵高寿”意在指富贵平安长长久久。牡丹和石头寓意着富贵和长寿，是白石老人钟爱的题材。画面中牡丹花飘叶舞，恣意地向上生长占据了整幅画面，盛开的牡丹与质朴的寿石在空间和色彩上相互呼应。

LOT.325

齐白石 得利图

设色纸本?镜心

钤印：白石翁、马上斜阳城下花

款识：借山老人曾坐钦州之天涯亭啖鲜荔枝亖十年，如在目前，白石。

说明：此作 (略) 旧藏。

出版：

1.《艺林荟萃·古今名家书画精品集》，南京博物馆、武汉博物馆，2001年。

2.《齐白石的艺术》邮政明信片MXP2004-279，中国邮政，2004年。

3.《散珍集成·齐白石卷》，河北教育出版社，2005年。

4.《画苑集珍》，上海书画出版社，2006年。

展览：“艺林荟萃·古今名家书画精品展”，南京博物馆，2001年9月。

102×34.5cm

RMB: 5,000,000-6,000,000

是幅《得利图》鲜红的荔枝个个饱满圆润，用笔尖点出果实外壳粗糙的质感，疏密、浓淡得宜，使果实具有光感和立体感，令人联想到里面莹白鲜美的果肉。画面中题跋则体现了白石老人深厚的金石书法功底，笔力劲健。

LOT.326

齐白石 牡丹蜜蜂

设色纸本?立轴?1944年作

钤印：齐大

款识：宗方先生雅属。*申秋七月，三百石印富翁齐白石思乡时候酒后一挥。

鉴藏印：张宗宪藏

说明：此作品原为香港著名收藏家张宗宪旧藏。

出版：《张宪宗珍藏中国近代书画·齐白石作品集》P156-P157，香港苏富比，2002年。

展览：

1.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002年6月。

2.“张宗宪中国的现代书画收藏展”，香港，2002年10月。

3.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002年12月。

102×34cm

RMB: 3,000,000-3,500,000

牡丹，国色天香，花中之王。雍容华贵，美艳绝伦，是富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。牡丹乃历朝历代文人墨客倾心襄赞的重要题材。白石老人也不例外，他的人生最后一幅画，仍是牡丹，一生到底画了多少幅牡丹，也难以统计。齐白石一生所创之牡丹可谓"姹紫嫣红开遍"，然而"墨牡丹"则极其少见。是幅《牡丹蜜蜂》即是不可多见的墨牡丹。一丛牡丹拔地而起，两株牡丹虽用墨写之，但是水墨浓淡变化，仍然绘出牡丹怒放之态，恣意舒展。篆籀之法写成苍劲有力的枝干，叶子斜向而长，似有风吹之势，花梗亭亭玉立，托着盛开的花朵。花朵左上方两只蜜蜂空中飞舞，打破了画面的寂静，使场景有动有静，主次分明。画作的主体即花朵，用墨以没骨法扫出不同方位的花瓣，用浓淡表现花瓣，花朵硕大，而极富层次之感。齐白石牡丹题材一类多数以泼辣豪放而见长，而此幅作品淡雅的墨与色，则以润秀清雅而取胜。此作笔墨纵逸，别有一种自由、天真而老辣的意味，呈现出齐白石大胆洒脱的胸襟和崇尚自然的心性。