洵美，出自先秦诗经·国风·邶风的《静女》「自牧归荑，洵美且异」。借用美好而有特色的美，来诠释长物在现代空间中的生活美学，长物本身之美结合当代的生活方式！

此次北京荣宝推出的《洵美——长物的空间陈设》专场共七十余件艺术品，通过功能分区和陈设的需求分布在空间之内，传达生活中意趣！

2019 清中期 竹雕兰亭雅集图笔筒

高：十五点二厘米

RMB: 80,000-100,000

此件笔筒竹壁饱满宽厚，颜色深褐，古意盎然。以高浮雕、浅浮雕配合阴刻技法雕琢兰亭雅集。其间崇山峻岭，茂林修竹，清流激湍，映带左右，文人雅士群贤毕至，少长咸集，列坐其次，聚二攒三，曲水流觞，畅叙幽情，令人心生向往。

东晋永和九年（公元353年）三月初三「上巳节」，时任会稽内史的右军将军、大书法家王羲之，召集筑室东土的一批名士和家族子弟，共42人，于会稽山阴之兰亭（ (略) (略) 西南十许公里处）举办了首次兰亭雅集。有谢安、谢万、孙绰、王凝之、王徽之、王献之等名士参加。会上共得诗37首。此件竹雕笔筒即是再现了当时的场景，盛况空前。

局部

此笔筒虽无款识，但作者以高超的技术，通过多层雕刻，层层设景，步步为营，在不大的方寸间施刀走笔，悉为合度，将大场面浓缩在一件笔筒之上。以绘画施墨之法入竹，场景交代清晰，人物雕刻神韵极佳，山间树木繁密茂盛，山石小溪流淌清澈，整件作品以精湛的刀工展现了兰亭盛况，极为震撼。

2025 明末清初 沉香「五*开山」图杯

高：十一点五厘米 宽：十六点五厘米

RMB: 800,000-1,200,000

沉香并不易得，生香偶能结于沉香树之表，剥落掩埋经千百年之熟化者更凤毛麟角，故有「一两沉香一两金」的传言。徽宗、钦宗时期的宰相蔡攸 (1077～1126年)在《丛谈》中记有「万安黎母山东的沉香，冠绝天下，一片万钱」。蔡攸为蔡京长子，就其身份和地位看，所言沉香之少、价格之贵当有可信之处。明清以降，其价格早已扶摇直上，已然『一寸沉香一寸金』了。相比竹木牙角雕，沉香因材质特性雕刻难度更大，也造就了大多沉香艺术品依形雕刻而成。且存世作品中，有如此件者之器量及雕工者，恐极少见耳。

此杯以沉香整料制成，杯身以高浮雕刻人物图景。水波之上，五*搬山。或长举，或侧举，或平抬，一幅辛勤劳作的画面。杯身小巧，人物河流山形刻画细腻，栩栩如生，颇具文人雅玩之趣。此图描绘五*开山之景，画面动感强烈，在方寸之间雕刻出极具张力的画面，呈四两拨千斤之势。

2031 清 紫檀画案

长：一三三厘米 宽：六七厘米 高：八〇厘米

RMB: 150,000-250,000

此例画桌以紫檀为材，木色深沉，造型简洁凝练，仍袭明代家具遗风。桌面用格角榫攒边装拼板，边抹直上直下，其下压边线。束腰开鱼门洞，并缘边起灯草线，虽不似寻常所见清代画案一般富于变化，但更显简洁大方，与整桌气质相合。四腿用顺直方材，直落于地，末端内翻马蹄。此桌腿足间设罗锅枨，用素混面，用材较为细瘦，且枨子直抵牙条下缘，故与桌身融为一体，更添简练素净之感。整器用材上佳，多为顺直方材，气质端正素雅，置之书房用以挥墨读书，更添文人意趣。

此类罗锅枨上挪与牙条相接的画桌，自明末起时见于画桌之中，这种做法不仅使桌身造型更为紧凑简练，而且让出了桌下空间，更宜坐于桌前，颇为精巧。

2032 清 黄花梨双面雕 松竹梅鹿鹤同春落地罩

宽：一四九点五厘米 高：二〇三厘米

RMB: 500,000-800,000

此套黄花梨木雕花鸟纹落地罩是目前所见，非常稀有的家具品种。其用料和精美传神的雕饰，充分体现了清宫或王府官造器的特点，标明了其高贵的身份。器物设计极为精巧，整体为双面、多层次的雕工设计相互呼应、极富巧思。画面疏朗、穿透，不论是松竹梅，鹤、鹿或牡丹，皆被刻划的摇曳生枝、琳琅满目、美不胜收。纹饰寓意吉祥，加之精美绝伦的雕刻技法，令人叹为观止。宫廷建筑常常利用不同形式的装饰构件来满足不同的功能要求。或配合礼仪活动的盛大庆典，需要宽敞雄伟、气势庞大；或适合日常起居，则应私密小巧、宜于休息。

黄花梨落地罩尺寸精巧，或用于王府当中类似于乾隆皇帝「三希堂」的小巧书屋。清代雍正、乾隆盛世，官造建筑有很多的连卷结构（三、四个屋顶并列在一起的建筑），深受皇家喜爱，由此也加大了室内的进深，例如圆明园的慎德堂。这一时期各式各样的落地花罩被大量用于官造建筑内的隔间，落地花罩充分表现了宫廷及王府精彩华美的装饰，对于烘托室内气氛起着重要作用。现今故宫有些宫殿的落地花罩多是深色草花梨材质的，而黄花梨材质极为少见与奢侈。官造与民间制作的主要区别在雕饰上，官造的器物是由宫中的画师绘制的图样，符合法度，而造办处工匠雕饰的活计，工整而有韵味，繁而不俗，具特有风范及水平，这是民间作活计难以做到的。

2033 清早期 紫檀树瘤笔筒

直径：二九厘米

RMB: 200,000-400,000

笔筒由紫檀旋挖而成，平口，厚壁，色黑，体表众多树瘤，高低参差，大小不均，形状突兀，颇具天然意趣。紫檀是我国古代制作家具的一种名贵木材。其材质缜密，色泽紫黑，木质坚实厚重。明代中期，国力强盛，与东南亚国家的贸易十分频繁，从南洋进口的大量紫檀在宫廷建筑和家具的制造上被广泛使用。至清早期，随着进口数量的减少，紫檀逐渐取代了黄花梨成为清代宫廷家具的首要制作木材，而声名显贵。

本笔筒以紫檀整料旋制，雕刻工艺精湛，树瘤装饰风格自然古朴。通体包浆润泽，温和含蓄，当为文人雅士文房陈设之佳器。

2037 董欣宾 《秋江》

纸本设色

长：一〇〇点五厘米 宽：六九厘米

现藏家得自家属

RMB: 40,000-60,000

董欣宾，生于1939年，1945年拜无锡书法家张云耕为师学口出沿，束颈，颈下覆莲瓣引出饱满的鼓腹，上腹两侧置一对天鸡耳，炉下出三足。炉腹一周錾刻通景花卉，环腹一周见有秋菊、兰花、牡丹等各色花卉，用浅浮雕技法，花枝婉约秀丽，颇为清雅。炉口正面开光内铸「大明宣德岁制」篆书横款。此炉兼有宣炉之古雅与花卉之清丽，承明末松江一带铸炉之遗风，颇为别致。

洵美，出自先秦诗经·国风·邶风的《静女》「自牧归荑，洵美且异」。借用美好而有特色的美，来诠释长物在现代空间中的生活美学，长物本身之美结合当代的生活方式！

此次北京荣宝推出的《洵美——长物的空间陈设》专场共七十余件艺术品，通过功能分区和陈设的需求分布在空间之内，传达生活中意趣！

2019 清中期 竹雕兰亭雅集图笔筒

高：十五点二厘米

RMB: 80,000-100,000

此件笔筒竹壁饱满宽厚，颜色深褐，古意盎然。以高浮雕、浅浮雕配合阴刻技法雕琢兰亭雅集。其间崇山峻岭，茂林修竹，清流激湍，映带左右，文人雅士群贤毕至，少长咸集，列坐其次，聚二攒三，曲水流觞，畅叙幽情，令人心生向往。

东晋永和九年（公元353年）三月初三「上巳节」，时任会稽内史的右军将军、大书法家王羲之，召集筑室东土的一批名士和家族子弟，共42人，于会稽山阴之兰亭（ (略) (略) 西南十许公里处）举办了首次兰亭雅集。有谢安、谢万、孙绰、王凝之、王徽之、王献之等名士参加。会上共得诗37首。此件竹雕笔筒即是再现了当时的场景，盛况空前。

局部

此笔筒虽无款识，但作者以高超的技术，通过多层雕刻，层层设景，步步为营，在不大的方寸间施刀走笔，悉为合度，将大场面浓缩在一件笔筒之上。以绘画施墨之法入竹，场景交代清晰，人物雕刻神韵极佳，山间树木繁密茂盛，山石小溪流淌清澈，整件作品以精湛的刀工展现了兰亭盛况，极为震撼。

2025 明末清初 沉香「五*开山」图杯

高：十一点五厘米 宽：十六点五厘米

RMB: 800,000-1,200,000

沉香并不易得，生香偶能结于沉香树之表，剥落掩埋经千百年之熟化者更凤毛麟角，故有「一两沉香一两金」的传言。徽宗、钦宗时期的宰相蔡攸 (1077～1126年)在《丛谈》中记有「万安黎母山东的沉香，冠绝天下，一片万钱」。蔡攸为蔡京长子，就其身份和地位看，所言沉香之少、价格之贵当有可信之处。明清以降，其价格早已扶摇直上，已然『一寸沉香一寸金』了。相比竹木牙角雕，沉香因材质特性雕刻难度更大，也造就了大多沉香艺术品依形雕刻而成。且存世作品中，有如此件者之器量及雕工者，恐极少见耳。

此杯以沉香整料制成，杯身以高浮雕刻人物图景。水波之上，五*搬山。或长举，或侧举，或平抬，一幅辛勤劳作的画面。杯身小巧，人物河流山形刻画细腻，栩栩如生，颇具文人雅玩之趣。此图描绘五*开山之景，画面动感强烈，在方寸之间雕刻出极具张力的画面，呈四两拨千斤之势。

2031 清 紫檀画案

长：一三三厘米 宽：六七厘米 高：八〇厘米

RMB: 150,000-250,000

此例画桌以紫檀为材，木色深沉，造型简洁凝练，仍袭明代家具遗风。桌面用格角榫攒边装拼板，边抹直上直下，其下压边线。束腰开鱼门洞，并缘边起灯草线，虽不似寻常所见清代画案一般富于变化，但更显简洁大方，与整桌气质相合。四腿用顺直方材，直落于地，末端内翻马蹄。此桌腿足间设罗锅枨，用素混面，用材较为细瘦，且枨子直抵牙条下缘，故与桌身融为一体，更添简练素净之感。整器用材上佳，多为顺直方材，气质端正素雅，置之书房用以挥墨读书，更添文人意趣。

此类罗锅枨上挪与牙条相接的画桌，自明末起时见于画桌之中，这种做法不仅使桌身造型更为紧凑简练，而且让出了桌下空间，更宜坐于桌前，颇为精巧。

2032 清 黄花梨双面雕 松竹梅鹿鹤同春落地罩

宽：一四九点五厘米 高：二〇三厘米

RMB: 500,000-800,000

此套黄花梨木雕花鸟纹落地罩是目前所见，非常稀有的家具品种。其用料和精美传神的雕饰，充分体现了清宫或王府官造器的特点，标明了其高贵的身份。器物设计极为精巧，整体为双面、多层次的雕工设计相互呼应、极富巧思。画面疏朗、穿透，不论是松竹梅，鹤、鹿或牡丹，皆被刻划的摇曳生枝、琳琅满目、美不胜收。纹饰寓意吉祥，加之精美绝伦的雕刻技法，令人叹为观止。宫廷建筑常常利用不同形式的装饰构件来满足不同的功能要求。或配合礼仪活动的盛大庆典，需要宽敞雄伟、气势庞大；或适合日常起居，则应私密小巧、宜于休息。

黄花梨落地罩尺寸精巧，或用于王府当中类似于乾隆皇帝「三希堂」的小巧书屋。清代雍正、乾隆盛世，官造建筑有很多的连卷结构（三、四个屋顶并列在一起的建筑），深受皇家喜爱，由此也加大了室内的进深，例如圆明园的慎德堂。这一时期各式各样的落地花罩被大量用于官造建筑内的隔间，落地花罩充分表现了宫廷及王府精彩华美的装饰，对于烘托室内气氛起着重要作用。现今故宫有些宫殿的落地花罩多是深色草花梨材质的，而黄花梨材质极为少见与奢侈。官造与民间制作的主要区别在雕饰上，官造的器物是由宫中的画师绘制的图样，符合法度，而造办处工匠雕饰的活计，工整而有韵味，繁而不俗，具特有风范及水平，这是民间作活计难以做到的。

2033 清早期 紫檀树瘤笔筒

直径：二九厘米

RMB: 200,000-400,000

笔筒由紫檀旋挖而成，平口，厚壁，色黑，体表众多树瘤，高低参差，大小不均，形状突兀，颇具天然意趣。紫檀是我国古代制作家具的一种名贵木材。其材质缜密，色泽紫黑，木质坚实厚重。明代中期，国力强盛，与东南亚国家的贸易十分频繁，从南洋进口的大量紫檀在宫廷建筑和家具的制造上被广泛使用。至清早期，随着进口数量的减少，紫檀逐渐取代了黄花梨成为清代宫廷家具的首要制作木材，而声名显贵。

本笔筒以紫檀整料旋制，雕刻工艺精湛，树瘤装饰风格自然古朴。通体包浆润泽，温和含蓄，当为文人雅士文房陈设之佳器。

2037 董欣宾 《秋江》

纸本设色

长：一〇〇点五厘米 宽：六九厘米

现藏家得自家属

RMB: 40,000-60,000

董欣宾，生于1939年，1945年拜无锡书法家张云耕为师学口出沿，束颈，颈下覆莲瓣引出饱满的鼓腹，上腹两侧置一对天鸡耳，炉下出三足。炉腹一周錾刻通景花卉，环腹一周见有秋菊、兰花、牡丹等各色花卉，用浅浮雕技法，花枝婉约秀丽，颇为清雅。炉口正面开光内铸「大明宣德岁制」篆书横款。此炉兼有宣炉之古雅与花卉之清丽，承明末松江一带铸炉之遗风，颇为别致。