此行书八言联创作于1923年，释文：“杨柳楼台春风人面，兰苕翡翠初日芙蓉”，款识：“积余先生指正。癸亥九月几望书于癖斯堂，安吉吴昌硕时年八十。”钤印：俊卿之印、仓硕、鹤寿。上款人“积余先生”即徐乃昌，字积余，晚号随庵老人，光绪十九年（1893 年）中举，二十七年任淮安知府，特授江南盐巡道。曾主办积谷、厘捐、赈捐和督察通海垦务。约于光绪二十八年受命考察日本学务，回国后提调江南中、小学堂事务，总办江南高等学堂，督办三江师范学堂（南京大学前身）。徐为官清正，以礼待人，重视录用、提拔有才识的人。清亡后，隐居著述和校刊古籍，成为近代著名的藏书家、学者。徐乃昌在上海期间，与著名书画家陈夔龙（字小石，原北洋总督）、萧崖泉、姚虞琴、李瑞清、吴昌硕、黄宾虹、王一亭，研究版本学者费念慈、吴大徵，金石考证家叶昌炽等组织贞元会（聚餐会），相互吟诗、绘画及书法贻赠，其嗜书藏书五十年，所藏既多且精。

绍兴诸宗元在《缶庐小传》中说道：“书则篆法猎碣而略参已意，虽隶真狂草，率以篆籀法出之。”一语道中了吴昌硕书法上的艺术特点。吴昌硕先生自己在题《何子贞太史册》诗中也这样说：“我书疲苶乌足数，劈所不正吴刚斧。曾读百汉碑，曾抱十石鼓 ; 纵入今人眼，输却万万古。不能自解何肺腑、安得子云参也鲁 ? 强抱篆隶作狂草，素师蕉叶临无稿。”吴昌硕的书法艺术老而弥精，精而弥化，堪称是一座无法逾越的高峰。

黄胄是继徐悲鸿、蒋兆和之后，二十世纪最有影响力的中国画家之一。他用速写式笔墨入画，描绘出一个个具有典型生活气息的人物，开创了中国画坛一代新风。作为我国历史上重要的一年，1977 年也是黄胄艺术生涯中非常重要的一年，他刚刚创作完成为周总理纪念馆的力作《鞠躬尽瘁为人民》。无论从创作技法与艺术上的表现力上都达到了前所未有的高度和热情。

从此《织网图》题款中可知，这幅作品是 1977 年秋天所作。画面主体绘一位坐在竹椅上编网的妇女，穿戴整洁，神情凝聚，两手忙碌间，不时透出几分喜悦。长长的发髻、红润的脸庞、娴熟的编网技术，那是渔家妇女特有的美丽和善良，而近处忙碌的妇女背影，更增添了画面几分生活气象。水墨色块和复线营造出的渔网环境，交代了地点和情境，也让画面显得饱满而充实。

“生活是创作的唯一源泉”，黄胄在艺术上始终遵循长期深入生活的法则，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区，勤奋作画上万幅，人物、动物、山水、花鸟无所不精。所以，看似简单的即兴所写，却偶有佳作出现。

“富贵寿考”意在指富贵平安长长久久。牡丹和石头寓意着富贵和长寿，是白石老人钟爱的题材。是幅《富贵寿考图》中，两丛牡丹花飘叶舞，恣意地向上生长占据了整幅画面，两株盛开的牡丹与下方质朴的石头在空间和色彩上相互呼应，以深浅不一的红色表现出花瓣的阴阳，以浓淡不一的墨色表现出枝叶的肥瘦、曲直和起伏。牡丹的枝叶以书法笔意写之，笔法坚韧苍劲，有金石趣味，与右下侧的篆书题跋“富贵寿考”亦形成呼应。整幅以酣畅的笔法，热烈的色彩和简洁的构图传达出一片自然生趣。

此行书八言联创作于1923年，释文：“杨柳楼台春风人面，兰苕翡翠初日芙蓉”，款识：“积余先生指正。癸亥九月几望书于癖斯堂，安吉吴昌硕时年八十。”钤印：俊卿之印、仓硕、鹤寿。上款人“积余先生”即徐乃昌，字积余，晚号随庵老人，光绪十九年（1893 年）中举，二十七年任淮安知府，特授江南盐巡道。曾主办积谷、厘捐、赈捐和督察通海垦务。约于光绪二十八年受命考察日本学务，回国后提调江南中、小学堂事务，总办江南高等学堂，督办三江师范学堂（南京大学前身）。徐为官清正，以礼待人，重视录用、提拔有才识的人。清亡后，隐居著述和校刊古籍，成为近代著名的藏书家、学者。徐乃昌在上海期间，与著名书画家陈夔龙（字小石，原北洋总督）、萧崖泉、姚虞琴、李瑞清、吴昌硕、黄宾虹、王一亭，研究版本学者费念慈、吴大徵，金石考证家叶昌炽等组织贞元会（聚餐会），相互吟诗、绘画及书法贻赠，其嗜书藏书五十年，所藏既多且精。

绍兴诸宗元在《缶庐小传》中说道：“书则篆法猎碣而略参已意，虽隶真狂草，率以篆籀法出之。”一语道中了吴昌硕书法上的艺术特点。吴昌硕先生自己在题《何子贞太史册》诗中也这样说：“我书疲苶乌足数，劈所不正吴刚斧。曾读百汉碑，曾抱十石鼓 ; 纵入今人眼，输却万万古。不能自解何肺腑、安得子云参也鲁 ? 强抱篆隶作狂草，素师蕉叶临无稿。”吴昌硕的书法艺术老而弥精，精而弥化，堪称是一座无法逾越的高峰。

黄胄是继徐悲鸿、蒋兆和之后，二十世纪最有影响力的中国画家之一。他用速写式笔墨入画，描绘出一个个具有典型生活气息的人物，开创了中国画坛一代新风。作为我国历史上重要的一年，1977 年也是黄胄艺术生涯中非常重要的一年，他刚刚创作完成为周总理纪念馆的力作《鞠躬尽瘁为人民》。无论从创作技法与艺术上的表现力上都达到了前所未有的高度和热情。

从此《织网图》题款中可知，这幅作品是 1977 年秋天所作。画面主体绘一位坐在竹椅上编网的妇女，穿戴整洁，神情凝聚，两手忙碌间，不时透出几分喜悦。长长的发髻、红润的脸庞、娴熟的编网技术，那是渔家妇女特有的美丽和善良，而近处忙碌的妇女背影，更增添了画面几分生活气象。水墨色块和复线营造出的渔网环境，交代了地点和情境，也让画面显得饱满而充实。

“生活是创作的唯一源泉”，黄胄在艺术上始终遵循长期深入生活的法则，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区，勤奋作画上万幅，人物、动物、山水、花鸟无所不精。所以，看似简单的即兴所写，却偶有佳作出现。

“富贵寿考”意在指富贵平安长长久久。牡丹和石头寓意着富贵和长寿，是白石老人钟爱的题材。是幅《富贵寿考图》中，两丛牡丹花飘叶舞，恣意地向上生长占据了整幅画面，两株盛开的牡丹与下方质朴的石头在空间和色彩上相互呼应，以深浅不一的红色表现出花瓣的阴阳，以浓淡不一的墨色表现出枝叶的肥瘦、曲直和起伏。牡丹的枝叶以书法笔意写之，笔法坚韧苍劲，有金石趣味，与右下侧的篆书题跋“富贵寿考”亦形成呼应。整幅以酣畅的笔法，热烈的色彩和简洁的构图传达出一片自然生趣。